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Los Inventarios Reales de Carlos V y de la Familia Imperial

(Febrero de 2008)

Los inventarios reales son documentos de extraordinaria importancia dentro del análisis de las colecciones artísticas y bibliográficas reunidas por las monarquías europeas de la Edad Moderna. Su estudio resulta esencial —por tratarse a menudo de las únicas herramientas disponibles— para interpretar el valor, disposición, usos y funciones originales de un conjunto de obras hoy conservado sólo de manera fragmentaria. No obstante su interés, la edición de estas relaciones, casi siempre incompleta, ha seguido pautas meramente archivísticas o enumerativas, en publicaciones extranjeras de difícil acceso o incluso rebasando el siglo de antigüedad. La mayor parte de estos inventarios, a pesar de todo, permanece inédita. Era necesaria, por tanto, la difusión comprensiva y rigurosamente científica de los mismos, en un trabajo sistematizado y respaldado por un aparato crítico (paleográfico e histórico-artístico) conforme a su relevancia.

El estudio de la documentación relacionada con Carlos V añade a las razones anteriores unas características propias que le confieren un atractivo especial. Son muy significativos, amén de sus inventarios personales, los de su entorno dinástico más inmediato, aquel que intervino directamente en su educación intelectual y en la definición de sus gustos: Tres mujeres (Juana de Castilla, Margarita de Austria, María de Hungría) con responsabilidades en diversos territorios de la Europa del Quinientos, que aportarían a la formación del Emperador un trasfondo multicultural desde su privilegiada posición entre los más destacados mecenas y coleccionistas de su tiempo. Su contribución, junto con la de otros miembros de la familia imperial inclinados hacia el arte y el coleccionismo —como su propia esposa, Isabel de Portugal— encontraría un fiel correlato en la visión de gobierno de Carlos V, instaurador de un horizonte supranacional y paneuropeo, y en los propios inventarios de éste, fundamentales para determinar la profundidad de su huella en las aficiones de su estirpe en general y de Felipe II en particular, que tantas veces le emularía en el modo de apreciación de la obra artística.